Art Stories
Michela Gulia. Il Pompidou e le Modernités Plurielles.
A quasi quarant’anni dalla sua inaugurazione (31 gennaio 1977), il Centre George Pompidou ha avviato una politica di riallestimento delle collezioni del museo integrando una lettura trasversale e decentralizzata del concetto di modernità che, anticipata da una serie di mostre
Read more
Michela Gulia. Il Pompidou e le Modernités Plurielles.
A quasi quarant’anni dalla sua inaugurazione (31 gennaio 1977), il Centre George Pompidou ha avviato una politica di riallestimento delle collezioni del museo integrando una lettura trasversale e decentralizzata del concetto di modernità che, anticipata da una serie di mostre
Read more
Emanuele Piccardo. Gli attaccabrighe della Land Art
Michael Heizer Troublemakers in italiano significa attaccabrighe, filibustiere, creatore di guai, in una sola parola “testa di cazzo”. Parto dal titolo perché fin dall’inizio il documentario di James Crump, presentato alla Fondazione Prada, si pone come un documento storico che, in
Read more
Emanuele Piccardo. Gli attaccabrighe della Land Art
Michael Heizer Troublemakers in italiano significa attaccabrighe, filibustiere, creatore di guai, in una sola parola “testa di cazzo”. Parto dal titolo perché fin dall’inizio il documentario di James Crump, presentato alla Fondazione Prada, si pone come un documento storico che, in
Read more
Caterina Iaquinta. Biennale 2015: né vincitori né vinti nell’Arena
Olaf Nicolai, Non consumiamo… (to Luigi Nono), fotografia Isabella Balena courtesy Biennale di Venezia “Partecipo a questa Biennale perché è diversa” (1) è la risposta di Robert Sebastian Matta pubblicata nel terzo numero di “Libertà al Cile” (19 ottobre 1974), sul perché
Read more
Caterina Iaquinta. Biennale 2015: né vincitori né vinti nell’Arena
Olaf Nicolai, Non consumiamo… (to Luigi Nono), fotografia Isabella Balena courtesy Biennale di Venezia “Partecipo a questa Biennale perché è diversa” (1) è la risposta di Robert Sebastian Matta pubblicata nel terzo numero di “Libertà al Cile” (19 ottobre 1974), sul perché
Read more
Emanuele Piccardo. Arles 2015: l’America al centro
Stephen Shore, A road trip journal, USA 1973 Arles, cittadina provenzale nota per i soggiorni di Vincent Van Gogh e delle sue gioiose e al contempo drammatiche pitture, ospita dal 1970 i Rencontres de la photographie, quest’anno sotto la curatela
Read more
Emanuele Piccardo. Arles 2015: l’America al centro
Stephen Shore, A road trip journal, USA 1973 Arles, cittadina provenzale nota per i soggiorni di Vincent Van Gogh e delle sue gioiose e al contempo drammatiche pitture, ospita dal 1970 i Rencontres de la photographie, quest’anno sotto la curatela
Read more
Maria Giovanna Mancini. Public art e publicity sulle pagine di «October»
Nel 1976 usciva il primo numero di «October», una rivista statunitense di fondamentale importanza per la costruzione del modello critico e storico-artistico occidentale. Maria Giovanna Mancini nel suo recente testo «October» una rivista militante (Luciano Editore, Napoli, 2014) ne restituisce
Read more
Maria Giovanna Mancini. Public art e publicity sulle pagine di «October»
Nel 1976 usciva il primo numero di «October», una rivista statunitense di fondamentale importanza per la costruzione del modello critico e storico-artistico occidentale. Maria Giovanna Mancini nel suo recente testo «October» una rivista militante (Luciano Editore, Napoli, 2014) ne restituisce
Read more
Caterina Iaquinta. Grand Domestic Revolution
Domestic Workers Netherlands e Matthijs de Bruijne Nel momento in cui Milano si sta per trasformare nell’oasi turistica EXPO 2015 pronta ad accogliere e soddisfare le esigenze dei molti pubblici che a breve vi giungeranno, in cui si continuano a mettere in gioco
Read more
Caterina Iaquinta. Grand Domestic Revolution
Domestic Workers Netherlands e Matthijs de Bruijne Nel momento in cui Milano si sta per trasformare nell’oasi turistica EXPO 2015 pronta ad accogliere e soddisfare le esigenze dei molti pubblici che a breve vi giungeranno, in cui si continuano a mettere in gioco
Read more
Caterina Iaquinta. Medioriente e modernità: Too Early Too late
“Cairo’s people” Hani Rashed, fotografia Emilio Sfriso Nel 1982 Straub-Huillet concludono Trop tôt, trop tard, un film-dittico impostato sulla dicotomia di immagine e parola. Qui la campagna francese (quella bretone) fa da contrappunto alla campagna egiziana (i più di mille
Read more
Caterina Iaquinta. Medioriente e modernità: Too Early Too late
“Cairo’s people” Hani Rashed, fotografia Emilio Sfriso Nel 1982 Straub-Huillet concludono Trop tôt, trop tard, un film-dittico impostato sulla dicotomia di immagine e parola. Qui la campagna francese (quella bretone) fa da contrappunto alla campagna egiziana (i più di mille
Read more
Archphoto intervista Luisa Perlo/a.titolo
Nuovi Committenti, Claudia Losi, Mirafiori, fotografia Giulia Caira Continua lo speciale periferie di archphoto, questo nuovo approfondimento è con l’associazione culturale a.titolo, risponde alle domande Luisa Perlo. Emanuele Piccardo: a.titolo lavora dal 1997 per costruire un nuovo immaginario degli spazi
Read more
Archphoto intervista Luisa Perlo/a.titolo
Nuovi Committenti, Claudia Losi, Mirafiori, fotografia Giulia Caira Continua lo speciale periferie di archphoto, questo nuovo approfondimento è con l’associazione culturale a.titolo, risponde alle domande Luisa Perlo. Emanuele Piccardo: a.titolo lavora dal 1997 per costruire un nuovo immaginario degli spazi
Read more
Antonio Brizioli. L’Isola di Milano tra centro e periferia
Ottocento e primo Novecento: l’Isola come periferia reale Nell’Ottocento l’Isola appartiene ai Corpi Santi, le aree agricole immediatamente fuori dalle porte di Milano, integrate alla città nel 1873. La condizione di isolamento da cui prende il nome comincia a farsi
Read more
Antonio Brizioli. L’Isola di Milano tra centro e periferia
Ottocento e primo Novecento: l’Isola come periferia reale Nell’Ottocento l’Isola appartiene ai Corpi Santi, le aree agricole immediatamente fuori dalle porte di Milano, integrate alla città nel 1873. La condizione di isolamento da cui prende il nome comincia a farsi
Read more
Periferia italiana. ON/Corviale
ON/Corviale un progetto/soggetto Quanto possiamo aver capito di Corviale…? Quanto una sua possibile trasformazione lo rende un progetto abitativo sostenibile…?Quanto di tutto ciò abbiamo comunicato o stiamo riuscendo a comunicare…?Quanto questo ha influenzato e influenzerà i reali processi in atto di
Read more
Periferia italiana. ON/Corviale
ON/Corviale un progetto/soggetto Quanto possiamo aver capito di Corviale…? Quanto una sua possibile trasformazione lo rende un progetto abitativo sostenibile…?Quanto di tutto ciò abbiamo comunicato o stiamo riuscendo a comunicare…?Quanto questo ha influenzato e influenzerà i reali processi in atto di
Read more
Emanuele Piccardo. Art-issima?No, Mollino
Il Po dal terrazzo di Casa Mollino Il cielo è azzurro, la temperatura mite, così mi accoglie Torino. Un villino anonimo lungo il Po cela l’appartamento di Carlo Mollino, architetto, designer, fotografo, sciatore, aviatore, donnaiolo, in una parola sola ed
Read more
Emanuele Piccardo. Art-issima?No, Mollino
Il Po dal terrazzo di Casa Mollino Il cielo è azzurro, la temperatura mite, così mi accoglie Torino. Un villino anonimo lungo il Po cela l’appartamento di Carlo Mollino, architetto, designer, fotografo, sciatore, aviatore, donnaiolo, in una parola sola ed
Read more
Caterina Iaquinta. Intervista a Piero Gilardi
Piero Gilardi, O.G.M. Free, 2014, Courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi (Torino) Animazioni di protesta e pratiche attive: la “vegetazione come agente politico” nell’opera di Piero Gilardi. Tre figure con le fattezze di giganti pannocchie incedono minacciose impugnando uno striscione
Read more
Caterina Iaquinta. Intervista a Piero Gilardi
Piero Gilardi, O.G.M. Free, 2014, Courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi (Torino) Animazioni di protesta e pratiche attive: la “vegetazione come agente politico” nell’opera di Piero Gilardi. Tre figure con le fattezze di giganti pannocchie incedono minacciose impugnando uno striscione
Read more
Claudia Baghino. Intervista a Paolo Minetti/Galleria Forma
Robert Morris, allestimento, GALLERIAFORMA, Genova 1973, fotografia agenzia Publifoto, Archivio Paolo Minetti, Archivio d’ Arte contemporanea, Università degli Studi di Genova (DIRAAS) In un’ottica di conservazione della memoria e di testimonianza dell’esperienza della Galleriaforma, si è ritenuto indispensabile avvalersi della
Read more
Claudia Baghino. Intervista a Paolo Minetti/Galleria Forma
Robert Morris, allestimento, GALLERIAFORMA, Genova 1973, fotografia agenzia Publifoto, Archivio Paolo Minetti, Archivio d’ Arte contemporanea, Università degli Studi di Genova (DIRAAS) In un’ottica di conservazione della memoria e di testimonianza dell’esperienza della Galleriaforma, si è ritenuto indispensabile avvalersi della
Read more
Giacomo Fronzi. John Cage
«Sto imparando gradualmente a prendermi cura di me stesso. C’è voluto tanto tempo. Ho l’impressione che quando morirò sarò in perfetta forma». Sembrerebbe quasi una battuta alla Groucho Marx, pronunciata da un personaggio senz’altro ironico e brillante, ma che poco
Read more
Giacomo Fronzi. John Cage
«Sto imparando gradualmente a prendermi cura di me stesso. C’è voluto tanto tempo. Ho l’impressione che quando morirò sarò in perfetta forma». Sembrerebbe quasi una battuta alla Groucho Marx, pronunciata da un personaggio senz’altro ironico e brillante, ma che poco
Read more
Marco Scotini. Disobedience archive: tattiche d’esposizione
Disobbedire non significa semplicemente destituire, negare qualcosa. Disobbedire è all’opposto un’azione innovativa, sperimentale, fondativa. Affrancarsi da una rappresentazione o da un ordinamento richiede un alto grado di affermatività alternativa, di progettualità antagonista, di nuova produzione di soggettività. Dalle proteste di
Read more
Marco Scotini. Disobedience archive: tattiche d’esposizione
Disobbedire non significa semplicemente destituire, negare qualcosa. Disobbedire è all’opposto un’azione innovativa, sperimentale, fondativa. Affrancarsi da una rappresentazione o da un ordinamento richiede un alto grado di affermatività alternativa, di progettualità antagonista, di nuova produzione di soggettività. Dalle proteste di
Read more
Nicola Bertasi. Intervista a Eugenio Carmi
Genova, quartiere di Boccadasse, la Galleria del Deposito, 1963 fotografia di Kurt Blum Cinquant’anni fa nasceva a Genova la Galleria del Deposito: una storia legata alle avanguardie artistiche degli anni sessanta, dove si sono incrociate le diverse esperienze di pittori,
Read more
Nicola Bertasi. Intervista a Eugenio Carmi
Genova, quartiere di Boccadasse, la Galleria del Deposito, 1963 fotografia di Kurt Blum Cinquant’anni fa nasceva a Genova la Galleria del Deposito: una storia legata alle avanguardie artistiche degli anni sessanta, dove si sono incrociate le diverse esperienze di pittori,
Read more